周末看了《南京照相馆》

在豆瓣看到推荐《东京出租车》，心里觉得一定很文艺，但是看的途中几度关闭打开。

有点理解我大姨了，真是看不下电影里那种什么屋子都小小的，低矮的压抑气氛。

看书的时候，看到日本那种低矮的极简风的生活还觉得羡慕，《东京八平米》我也爱看，但是真的用眼睛直视那种压抑的氛围还是感觉看不下去。

于是去看《南京照相馆》了，而且这次完整的看完了。

可能是因为看的电影太少，我一直没有发现电影情节是拖沓还是狗血的能力，只能感受到自己看的下去or看不下去。

后半段的时候有点看不下去，我以为是情节太令人难过了，看豆瓣别人讲的，才发现可能是因为从更换通行证开始，情节略微有点降智。

但是我是奔着世界就是一个草台班子，别人上班也不一定那么认真的想法来看的，我觉得这个情节也不一定这么假。

那个年代那样一个环境，哪有那么多那么认真的人，做个门卫那么严谨吗？我是真上过班的，每天那么多人，连个电子行程码都没有，全靠手搓，很难不出现漏放的情况。

但是这不是现实，这是电影。

现实可能有很多漏洞，但是电影虚构这种情节，就会让人感觉编剧的脑洞略有不足。

但是有两个情节我觉得非常赞！都是关于日本摄影师伊藤的！

第一个是他没有亲自杀阿昌，表面上给他通行证放他走，暗地里派人去杀他。

这个角色太典型了。他是贵族，被出身低微的农民军官打了也不反抗，需要阿昌洗照片是对他和颜悦色，面对中国人时，他比很多日本军官看起来要和善。

但是这些善意只是他的一个虚假的外壳，他的内心是一个把暴力审美化的特权阶层。

拍各种虐待人的照片时，抓拍的都是变态场景，有时候他拍照的表情，甚至让人觉得还有点成就感。

第二个赞是阿昌更换了底片的情节。

日本摄影师伊藤在观看被换掉的底片时，那里面曾经是南京人民平淡幸福的生活，他们买菜，做饭，购物，生活。

好了，虽然此刻有点存疑啊。毕竟战乱那么久了，不知道南京那时候到底会不会那么好，但是这个情节还是很感人。

让人不自主的就会想到，如果没有战争多好啊。

我是基于了解近代的心思来看这部电影的，结果看完了感觉我是在看故事，没有宏大的历史背景，只有历史背景下小人物的生存困境。

我又以为我是纯在看故事，后来和AI讨论这部电影，原来这个变态摄影师伊藤还有原型，原来叫佐藤振寿，他拍的南京的照片真的是后来东京审判的证据。