苏州繁花书房(中金家弄改造) / 上海思域设计

黎里|中金家弄

苏州黎里古镇坐落于吴头越尾之地，地处太湖之滨。形成于南宋，自唐末名为梨花村起，历经宋之集市、明清之繁华，沉淀下千年的历史底蕴。小桥流水旁，深巷幽弄中，是一座典型江南水乡文化古镇。

▲场地鸟瞰© Smage

中金家弄位于古镇中部，黎川市河南岸（俗称下岸），为小说《繁花》作者金宇澄先生曾祖辈购置翻建，属于典型的“明基清建”，在经历各种历史变故后成为公有大杂院，多年空置，踏勘时已是颓室残垣，日渐圮废。

▲清末黎里© Donald Mennie(1876-1941）

▲沿河外观© Smage

设计原点

繁花书房作为当地政府出资打造的公共文化场所，原有空间功能由私人居住空间转向对公众开放的主题性公共空间，这种功能属性的转化要求建筑做出空间契合与身份主题双重锚固的回应。

▲场地建筑原貌© 思域设计

▲沿老街入口© Smage

隐没

建筑外观尊重古镇风貌，保留老街民居一门一窗一弄的传统制式。建筑隐身于河岸之侧群落之中，不事张扬，如同父子两代人的身份标签：一位前中共地下情报工作者，一位小说界的“潜伏者”。入口挂有作家手刻的木质门牌。

▲窗景内外© Smage

开放立体

原有一进为两层低矮狭小空间，设计通过局部钢结构置换，挑空中部，在二层形成展览环廊，沿河阅读空间设玻璃观景长窗，面窗景拾阶而上，步移景异。南向增加天窗将光线引至一层，与暗弄之间开设洞口增加采光互动，将原本阴暗压抑的封闭扁平空间转化成开放明亮的立体空间。

▲轴侧解析图© 思域设计

▲一进空间整体© Smage

▲新旧空间结构嵌套© Chong

化零为整

一二进整体采用化零为整的策略，后部暗弄并入，将原本封闭的一进与二进完全打开，形成以新建阳光厅为核心的整体大空间，包含阅读、展览、画廊、文学讲堂、艺术沙龙、咖啡等复合功能，同时通过增加一进二层挑台、二进画廊长窗和廊桥建立空间关系，构建上下两层三面围合的立体舞台式场所，为阳光厅举办文学讲堂和艺术沙龙等公共活动创造了生动的空间条件。

▲“化零为整”设计策略© 思域设计

▲多功能阳光厅© Smage

▲一进挑空© Smage

结构嵌套空间

二进西侧原有墙体倾斜严重，嵌入新建混凝土结构盒子在加固同时用结构形成独立的画廊空间。由于当地无清水混凝土施工经验带来的瑕疵粗粝反而使得新旧关系变得融合。画廊大玻璃因整块无法搬入用金属条做了十字形压缝，让人想起卡斯帕·大卫·弗里德里希（Caspar David Friedrich）的绘画与路易斯·巴拉甘（Luis Barragán）自宅。

▲二进院改造前© 思域设计

▲二进一层© Smage

▲二进外观© Smage

痕迹

二进院内新植柿树一颗，院落西侧架设连廊，连廊下设树院咖啡，三进北向二层退让出内阳台与树院画廊互动，损毁木构采用建筑拆下旧木修复，利旧产生的规格形式不统一在热轧钢板和玻璃门的协同下进行对称性分组。在江南潮湿的环境下，新水景与旧墙很快融为一体。

▲三进外观© Smage

▲三进二层© Smage

▲水景© Smage

三进与三进院合并为扩大三进的阅读展览空间，留出芭蕉天井为两侧空间提供自然采光与景观。利用屋面形成两层室外露台，首层露台与整体空间形成游园式的参观洄游动线，第二层露台与屋顶相连，回应《繁花》中的片段：“两个人从假三层爬上屋顶，瓦片温热”。

▲繁花画廊© Smage

▲扩大后的三进空间© Smage

月亮与六便士

四进修缮时为避让院内新发现的夏鹭井，将围墙门窗做了平移互换。院东侧围墙垮塌大半，设计未按常规方式补砌完整，于背面重新做了新墙加固映衬残墙，镂空月亮造型是当地传统花窗透景的另一种独特表达方式，更是与对面围墙顶部高高在上的铜钱瓦窗形成了文学的隐喻。

▲夏鹭井院改造前© 思域设计

▲四进阅读空间© Chong

▲露台© Smage

▲夏鹭井院© Smage

后记

从来多古意，可以赋新诗，于设计者与使用者而言，繁花书房不是物的场所，也不是人的场所，是物与人纽带的情感场所。

▲材料与细部© 思域设计

“建筑学与文学说到底都是人学”

项目图纸

▲区位图© 思域设计

▲轴侧图© 思域设计

▲一二层平面图©思域设计

▲屋顶平面及剖面图©思域设计