江苏省戏校又有越剧班了，谁来教竺派呢？
上文发后收到两条信息。
这都是我不了解的情况。当然，我是知道有返聘的情况，但还以为不太多，但是很多朋友都反馈有这种情况，像锡剧她们也是这样。如果是这样的话，选择余地就比较大了，至少这一次竺派的老师希望不会再缺席了吧……
确如有些朋友说的，戏校里教的是基本功，和一些传统的越剧折子戏，还不分流派。我的意思也就这样，起码你竺派不能再缺席了吧？我记得至少是八九十年代，浙江戏校，还会教陈佩卿的戏。印象里《北地王》就是教陈佩卿的。所以你可以看到，方雪雯、夏赛丽她们都唱过陈佩卿的戏，包括到张琳，她也唱过。这就是把基础教进去的好处，等到成长了，学好了，学通了，有些幼工的东西也不会丢的。
顺便说，孙静不是一直在董柯娣的剧团里演《莫愁女》吗？我发现她有时候没去演，团里的俞臻也会接过这个戏来演。这就是常言说的：凡事走过必留痕，万事发生皆有影。这就是孙静老师以身作则带来的一点回韵。
杨旭梅已经离开了，还是挺可惜的，诚如大家留言所说，她演的戏不多，其实我就是觉得她基本功和基础戏在的……戏校主要还是教基础。但是留在越剧团大概确实没有出路了吧。
她和李晓旭是一批的，现在的情况是李晓旭的戏，一般和新生代合作。裘赛琳目前看样子也就算在这一批了，她会和章琪、冯悦合作。那么这样来看，确实就是杨旭梅没啥机会了。
其实裘赛琳要比李晓旭同批的年轻不少。她是95后。她似乎也不是任何一批南越学员，自李晓旭之后，江苏戏校缺了越剧班，南越似乎直到现在杨咏琪这批才又开始培养。
裘赛琳就来自于这个空白期，来自于嵊州越剧之乡的，小时候拿过小梅花奖，基本功是打得很扎实的。我也不知道她怎么来的
但是在南越别出心裁的导演下，我认为是走过一段歪路，而且现在也还没改回来，就比方《梁祝》，《梁祝》的楼台会和山伯临终，我实在太不能苟同了，球球小朋友，不是，球球剧团，跟着老虎的楼台会来演吧，改回来吧改回来吧！
说到这儿，又得老生常谈了。
咱们讲南越的生源，其实一直相当出色的。就像李晓旭这一批——现查了一下，应该是2000届。2004年进入南越，2006多数小演员参加了第一届越女争锋。年纪太小，多数只有十七八岁，和年近30的演员对拼，败得那是相当惨烈——不过后来意识到问题，临时增加了新秀奖别，但南越的小伙伴们大都已经先下马为敬了。
即使没有获奖，看起来并不缺好苗子。以前也曾经说的，比如有位尹派，外形条件出色，腿长腰长，有些哑嗓，新红的袭人就是她。有一位小范派边进，刚出道就是拉着嗓子一通唱，但是音域拉得宽嘛，敲可爱的。（和她同样可爱的有沈雪雯，新《柳》紫绡，童声，小花旦，但可爱啊~）
再有就是孙婷涯了。小朋友越女争锋第一波刷下来，实话港，我觉得老虎选错戏了，演的《秀才遇仙记》，一来观众不熟悉，二来这是个喜剧，有多难演天知道，小朋友那会哪儿演得出喜剧味道来。但是小招老师的选择我认为也是无奈之举，因为初选就是一个人的折子，而竺派缺少这样的剧目。不得不说，一半锅还得是我们大花瓶的。竺水招同志啥都好，她往台上一站就是角，她从来不强求戏多，好吧，杯剧了~~~。所以老虎特别又为杨咏琪再度加工了《秀才》这一折，这次加得很细，比孙婷涯当时要丰富，而且小朋友演出过程的进步也很明显，这以后咱们再谈。
我认为以后再碰到这样的比赛，推荐选择的是新《柳》劝大王，这段戏我讲过了，很出色，竺小招那版很出色，退回到她那版，不是现在的版本。作为一个折子勉强够敷用了。还有什么呢，《梨园天子》里最后一场，一个一个认过来，最后大雪茫茫，不要“连日上朝”，那段唱腔略平，感情不能外显，加上大家不熟悉，用来参赛绝不是好的选择。与此类似的，新《柳》下半场大段十字句，同样的原因不适合。还有什么，《回十八》，小裘演的，大致嘛，也还行吧，动作上我希望有些地方能再省省，再加工一下，相比《楼台会 》和《山伯临终》，要好得多。
漫谈 | 新版《柳毅传书·无字书》
额，这篇我其实原意想谈一谈目下南京越剧团的希望之星王柯边小同学，因为最近看到她的选段，有些儿骨鲠在喉。就想探讨一下：
南京越剧团青年演员，本身很优秀，很出色，那么，如何才能进步，甚至说……如何才能不退步？
然而如你所见，我上面讲的太多了，也是同样的意思，南越生源很棒，很多人资质上佳，但如何才能进一步培养成材，不再像过去那一批演员那样，热血满怀的投入越剧，最后走的走，隐的隐，大书一篇《伤仲永》？
所以，要谈这个，我是会有一些批评的。如果你觉得批评就是黑，那么下一篇如果看到和南越青年演员相关，千万不要再打开了。
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