书名：《问学色彩之道》
作者：宋建明
丛书名: 中国当代设计学术思想文丛
丛书主编：陈岸瑛
出版社：江苏凤凰美术出版社
出版时间：2023年5月
我有幸应北京市建筑设计研究院邀请加盟高铁南京南站建筑色彩深化设计。这是继“2010上海世博会”中国馆之后的又一巨构型建筑色彩设计。与中国馆不同的是这座建筑色彩的定位是“金色”。金色，这显然是业主方和建筑师们的共识，或许是因为南京城与“金”有着不解之缘。我的任务是如何让这个金色在现实的建筑与环境中得体地呈现。
南京是有“金缘”的。古称“金陵”。其说法颇丰，且含义积极。远古就缘于此域对“金”之神秘“祖山”（“陵”）的崇拜，随后历史（约公元前333年）就流传“金坛”的传说，帝王“以此地有王气，因埋金以镇之，号曰金陵”。在历史文化传承中，逐步形成了所谓“金陵王气”的风水文化意蕴。如今的南京城在我国现代都城中更享有特殊地位，是集传统历史文化、当代都市产业与经济、文化教育于一体的大都会。
在创建南京南站风貌色彩的愿景时，我想它不应该是一组帝王张扬而耀眼的金色，它不同于时尚浮华，也不同于斑斓耀眼的“足色”之金；它应该是那种来自自然与历史之“金”，色调浑厚、沉稳苍茫。它是传说中的钟山“金陵”气象。通过对历史意象的追索，一种低调且大气磅礴的金色气象，在我们眼前渐渐浮现，那是一种可回味的典雅、庄严、恢宏的基调，可以涵容南京历史文化积淀，又具有当代南京和谐、包容、大气、风雅的色调（见图1）。
图1 南京南站色域（上）
图2 南京南站建筑色彩构思图（下）
虽然有了色调意象的方向，我们需在N种金色类型中选择一类适合南京南站的金色色调，从而使这座巨构建筑的金色自然而然地显现。这里有一个建筑色彩艺术和色彩技术问题要解决（见图2）。为此，我们深入分析了整个建筑的内外部和各部分的结构、藻井的结构和立柱斗拱等部件的形象，形成理想状态的色彩叙事。我们采用图谱比较方法，通过强调明度对比和彩色演绎的4×4主立面阵列式遴选的方式，从一览表中选出比较理想的图式进行深化。被选定的这套组合，便是从16种基本类型形态中比选出来的。
南京南站建筑的外观分南北两个主立面，东西两侧各配两个站台辅楼，其建筑语言现代、简明、清晰，还透着某种传统精神的回声。为了充分认识建筑空间形态，我们还是把整个建筑分层分解，让色彩与空间的关系显得自然明快而透气（见图3）。建筑为色彩设计奠定了壮丽形象的基础，工作易于推进。对于我们来说，环境与建筑本体，以及与周边配套设施和谐地相互依存是非常重要的，从而使这一庞然大物在“远观”“中观”和“近观”三个不同距离状态下色彩能够得体地呈现。南京城地处长江下游沿岸，四季分明，雨量充沛，深秋和冬春季多雾。这意味着日照因大气环境变幻，使空间色彩呈现变幻多端的态势，那么要追求的将是：远观色彩不晦涩、中观色彩显温润、近观颜色不窃艳的效果（见图4）。
图3 南京南站色彩与建筑空间分层（上）
图4 鸟瞰建筑与环境的色彩关系（下）
巨大的挑檐凌空飞出，轻盈空灵。位于高台上的南立面主楼，由8根立柱撑起，显得开阔灵巧（见图5）；而由6根立柱支撑的北立面主楼则坐落在相对较低的桥台上，形象浑厚大气（见图6）。我们要使高架桥台与主楼浑然一体，主体建筑的顶、柱与墙层次有序，各司其“职”，整体大气磅礴又不失细节魅力。色彩与建筑细节塑造关系，是我们着力关注的。立柱的塑造在外立面中是重点，斗拱部位则是重中之重的节点，将斗拱的三个阶段色距适当拉长，使其渐层感明显而强调斗拱的结构，在斗拱内部则采用较为明亮的暖白色。采用这样的配色方式，当人远观时有利于提升整体建筑的质感，而当人近观时则显得宽敞通透。
换句话说就是让立柱的色彩拉住顶部、椽子、立面的各部基调的颜色，并且在不同的光线条件下，主体建筑的金属色与玻璃幕墙、陶土板幕墙和石材有机地组合，均能够形成一组色调对比适度、调式调性相得益彰的整体，使人们面对这座恢宏的建筑时依然有视觉趣味的落点（见图7）。
在考虑窗花及立挺的用色方式时，由于窗花和立挺内外受光的强弱不同，我们在外部受光面选用了较深的紫金色，而在内部背光处则选用了较浅的暖白金色。考虑到中央大厅是大流量旅客出入和候车的场所，我们尽量减弱环境色彩对人流心理的压力，立面两侧为了消减大型建筑所带来的压迫感而采取了明度渐高的用色方式，室内顶部选用明度较高、艳度较低的金色系，而大厅中央的藻井，则是重点塑造的部位。将不同冷暖和不同明度分成若干层级的金色，施于多层的图案结构上，使得整体凸显又不失细节（见图8）。
图7.南平台立柱与斗拱色彩的处理（上）
图8.室内大厅新（下）
在南京南站的项目设计中，我们继续利用色彩特性来调整人们观察时会产生的错视现象，根据形态构成逻辑原理塑造了内外部的空间关系，特别是在建材的表面处理方面，按照形象与空间节奏强弱的需要，布施了不同的光泽度，这样使得有限的颜色呈现出不同的感性表情，它可大大增强色彩在空间中的表现力，实现了我们预期的效果。
作为地标式建筑，除了建筑本体空间塑造之外，先声夺人的色彩要素无疑是一个不可回避的维度，同时，建筑文化性、时代性等当代地域人文精神的彰显都是必需的。高品质建筑形象无疑是需要多种知识结构的设计师共同协作才能够得到理想呈现。我是色彩设计的从业者，深知地标式建筑公共性的意义。在那里，色彩无法孤立存在于物质界面，早已超越了物象表面好看与否的涂装问题，而作为整体精神性外显的载体，它以民众可以感悟的或者期待的方式展开“润物细无声”的叙事。
宋建明 1957年出生于福建福州。现任中国美术学院学术委员会副主任，首批资深教授，博士生导师。中国科协特聘全国色彩学首席科学传播专家。教育部设计学指导委员会副主任委员。中国美术家协会平面艺委会副主任委员。中国流行色协会副会长。中国智造大奖DIA组委会主席。杭州2022亚运会组委会设计总监。四川天府新区成都管委会公园城市色彩总规划师。作为城市色彩研究学者，主持完成北京、杭州、西安、成都天府新区、上海张江科学城、广州等近百余座城市、城区与乡村色彩规划；完成如2010年上海世博会中国馆“中国红”等十余座巨型建筑色彩设计。出版《色彩设计在法国》《阅读澳门城市色彩》等4部专著；在国内外发表色彩学术论文150余篇，累计超过200万字。享受国务院政府特殊津贴专家。获授“第十五届（2019）光华龙腾奖特别奖·中国设计贡献奖金质奖章，新中国成立七十周年中国设计70人”荣誉称号。国际色彩学会（AIC）环境色彩设计研究组（SG ECD）终身荣誉会员。
