要说谁是最美博物馆，苏州博物馆说第二，其他就没人敢说第一了！将中式美学发挥到极致的本馆竟然是建筑大师贝聿铭的封笔之作！整个博物馆就像一件精雕细琢的艺术品，处处都是景！
苏州博物馆分为了本馆和西馆，成年人不做选择，我们全都要逛！吴国的青铜神剑，越地的秘色青瓷，江南的园林锦绣，今天咱就一口气把两个场馆的镇馆之宝按照历史时间顺序一一攻略！
首先是新石器时代，先来看这两件同属于良渚文化的宽把陶杯和飞禽纹黑皮陶贯耳壶。器身上两种不同的鸟形纹刻不仅展现了良渚先民丰富的艺术想象力，也象征了一种原始的图腾崇拜。
然后是商周时期，周文王的大伯父泰伯迁徙到了吴地，从此吴国开始建立。到了春秋战国，吴越的青铜剑已经成为了兵器届的明星，不仅出现了传说的铸剑师干将莫邪，一件件神兵也就此诞生。
来看这件位于西馆的镇馆之宝吴王余眜剑。余眜是吴国的一位君主，属于吴王夫差爷爷辈的。这把剑长57.5厘米，宽4.8厘米，保存非常完整，不过它的珍贵之处还是在于剑身上的两行共75字的铭文，这是迄今发现先秦剑类兵器中铭文最长的一件。里面记录了三位吴王寿梦，余祭，余眜，印证了吴国王位继承中兄终弟及的制度，还提及了吴国对外的伐麻，御荆，御楚三场战役，是我们研究吴国争霸历史的重要考古文献。
下面这件是同时期的蟠虺纹三足提梁盉。这个形制的青铜器在春秋时期是非常流行的，它的提梁是一个夔龙造型，兽首流口，器身上的蟠虺纹和蟠螭龙纹不同，它象征的是一种双头小蛇，通常这类纹饰的青铜器并不用来祭祀，而是日常用品。
三国时期孙权以南京为都建立了东吴政权，这件青瓷五联罐就是出土于孙权的兄弟孙策墓里的。它又称魂瓶，是一种随葬明器，五个相连的罐口正好对应着五谷，表达了五谷丰登的美好祝愿。
魏晋南北朝由于中原士子的大量南迁也给这片土地植入了文化的基因，隋唐时期随着大运河的开凿，南北地区更加速了商业和文化的交流，这两件北方工艺的唐三彩扁壶就是最好的证明，尤其是这件兽面纹扁壶，看着更加小巧精致。
还有这件小金龙，身材修长，身上的鳞片清晰可见，跟陕历博的赤走金龙简直如出一辙。它出土于苏州市的林屋洞遗址，本身是道教投龙祭祀仪式的法器，这说不定就可能是某个唐朝皇帝来这里出行时投的！
到了五代时期，由钱镠建立的吴越国突然崛起，越窑的秘色青瓷在此时也达到了巅峰。看这件本馆的镇馆之宝秘色瓷莲花碗，场馆直接给它四周隔起了护栏，只可远观，可见苏博对它的重视。
这件莲花碗出土于苏州虎丘的云岩寺塔内，一经现世，震惊世界。它的美干净而纯洁，远看就像一朵盛开的莲花。其实它分为了碗体和盏托两部分，而且还可以分开，碗壁上刻着莲花纹的浅浮雕。当时发现时还没有秘色瓷的概念，直到1987年陕西法门寺地宫被打开才知晓了秘色瓷的色彩！
秘色瓷之所以神秘，就是因为它只为吴越国皇室独家烧制，数量及其稀少！九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来，陆龟蒙的这句诗就是最好的形容。如冰似玉，无水似水，透亮莹润的釉色就像翠玉一般，看着碗底永远像有一汪清水。最后再加上苏博独有的空间设计，真的让人流连忘返！
到了宋代，先来看这对镇馆之宝，真珠舍利宝幢外加它的包装盒彩绘四大天王像内木函。
时间回溯到1978年，几个小学生无意中打开了苏州瑞光塔的一个隐藏空间，发现了这件存放宝幢的两层木函，这件内木函是银杏木做的，四壁绘着四大天王像，柳叶般超然的线条让神佛似乎活动了起来，颇有唐代画圣吴道子的遗风。
而这件真珠舍利宝幢则更加奢华，据说珍珠就用了四万颗，再加上水晶，玛瑙，琥珀，檀香木，金，银总共佛教所说的七宝一起装饰而成。它从下到上分为了须弥座，佛宫，塔刹，佛宫中心放着一只供奉着9颗舍利的葫芦小瓶，塔身四壁的佛像雕刻也是生动至极，堪称北宋佛教艺术的巅峰之作。
但是很可惜的是考虑到保存的需要，这里展览的两件都是复制品，尤其是内木函上的彩绘天王像，总感觉少了一丝神韵，如果有谁有真品照片，可以在评论区里展示一下，感谢！
继续往下看，说到宋代也不能不说瓷器，苏博本馆里展示了一件龙泉窑菊瓣纹荷叶盖罐和一件哥窑贯耳瓶。据传说，这两件窑口的创始人是两兄弟，弟弟专注青瓷的烧制，哥哥喜欢创新，发明了这种开裂很大的哥窑瓷器。
在西馆里有一件钧窑鼓钉三足洗，蓝紫色的釉面变幻莫测，它属于窑变釉瓷，是非常珍贵的，民间有句俗语说：纵有家财万贯，不如钧瓷一片。
再往后看这件范仲淹印，是一枚玉龟钮印，范仲淹本身也是苏州人，后来还来苏州当了市长，不仅治理了水患，还建立了府学，培养了很多进士，状元。“先天下之忧而忧”的精神似乎已经融入到了这座城市，在苏州火车站广场就立着一座范仲淹的雕像。
到了明清时期江南已经成为了国家的经济中心，很多文人墨客也都汇聚于此，苏州的园林建筑更是达到了顶峰。
说真的，苏州博物馆本馆的设计真的是太别具匠心了，很多空间引入了苏州园林的元素，走在其中，一步一景，步步是景，感觉哪里都是出片的打卡地！
接着再看这个镇馆之宝，永乐青花缠枝莲纹压手杯。何为压手杯，就是杯子的大小和轻微外撇的杯沿儿正好贴合成年人的掌心和虎口处，恰到好处，和鸡缸杯不同的是它的胎体更加厚重，看着沉稳大气。
在杯心中央写着“永乐年制”的四字篆书，这也是中国官窑瓷器上第一次出现皇帝的年款。永乐时期的青花料还是用的郑和下西洋带回来的苏麻离青，颜色深邃浓艳，非常珍贵。现在存世的永乐压手杯总共就四件，而这件仔细看杯底好像还有使用后的茶渍。
再往后看这个民国时期的居仁堂制粉彩雀梅图折腰碗。居仁堂最早是慈禧太后修建的海晏堂，后来被袁世凯改成办公室，带有“居仁堂制”的瓷器基本都是袁世凯称帝时期造的御瓷，因为时间很短暂，所以数量是非常稀少的。据说这两件瓷器是袁世凯的女儿袁经祯捐赠的，它们不仅称得上是民国瓷器的巅峰之作，也算是中国历史政治变迁的见证！
好了，两个场馆参观结束了，非要说一些不足就是希望下次来可以看到更多的书画作品。关注我，带你看更多的博物馆！
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