一、从《南京百年文学史》到《南京文学地图》
2021年，由我和张勇、赵磊、陈进武、袁文卓等4名青年学者共同完成的《南京百年文学史》在江苏凤凰文艺出版社出版。这本书撰写的时间前后长达7年，经历了5次较大规模的修改，才得以面世。在《南京百年文学史》完成之后，我一直保持着对南京文学的高度关注。2024年，江苏凤凰文艺出版社计划为“世界文都读书写作”项目编辑一本《南京文学地图》，正逢我对南京文学有所研究，于是便有了这本书。
张光芒等著《南京百年文学史》，江苏凤凰文艺出版社2021年版。
关于“文学地图”的编撰，国内外许多学者都进行了探索与实践。知名理论家哈罗德·布鲁姆主编了包括《巴黎文学地图》《纽约文学地图》《都柏林文学地图》《罗马文学地图》《伦敦文学地图》《圣彼得堡文学地图》在内的《布鲁姆文学地图丛书》。国内的张鸿声教授也编撰了涵盖北京、上海、成都、南京、苏州、杭州多地的城市文学地图系列丛书。
城市文学地图不仅是阅读的辅助和延展，它本身也是综合性的新型图书和成果。它不仅是一种认识城市与理解文学的新方式，更成为了人们进入历史和自我体验的新路径。南京是中国目前惟一被联合国教科文组织授予“世界文学之都”称号的城市，拥有无与伦比的文学资源和深厚的文化底蕴。因此，南京理应有、也必须有一本专属于它的文学地图。
二、一张亲自丈量的“文学地图”
这本书是由我和赵婷共同完成的。在此书写作之前，我除了追踪南京文学的作品和研究以外，也有意识地去感受南京的地域文化与历史传统。特别是南京申报“世界文学之都”期间，我有幸亲历了其中许多的艰辛与不易。2018年底，我被南京世界文学之都促进中心聘请为专家组成员，聘书上称为“南京申创世界‘文学之都’特聘专家”。这是一个特别的专家称号，是一份沉重的责任，也赋有神圣的使命感。接受了它，同时也就接受了一种未曾经历过的挑战。从那时起我全程参与了南京文学资源与文学现状的调研、文学之都申请报告的起草与修改等一系列过程。由南京市委宣传部牵头组织的调研活动和座谈，涉及与文学有关的所有行业与组织，包括出版社、报社、杂志社、文联、作协、图书馆、大学、中小学、读书会，以及文旅局、外办、残联、妇联，等等。有了南京荣登“世界文学之都”的结果，那无数场的调研和讨论、一次次的推敲和修改，无论多么辛苦，都是值得的。更为重要的是，通过这一过程，我对南京的文学传统、文学资源、文学现状与文学走势，增加了许多直观的认识，有了更为深入的了解，产生了许许多多意想不到的体会。
1938年南京地图
虽然有着这样的前提和条件，但张在健社长对于《南京文学地图》的全新规划和热切厚望仍一度令我忐忑，毕竟这对我来说是一种全新的挑战。在凤凰文艺出版社各位领导与编辑的鼓励、支持和督促下，我们欣然投入了这一使命。除了对南京的文学作品进行整理、评析外，我们还走访了南京城中大大小小的多个景点，亲自感受了附着在这些地标上的“文学层累”。在燕子矶头，我们讨论了如果回到朱元璋登览的现场，会如何对出“燕子矶兮像秤砣”的下联。在浦口火车站，赵婷告诉我朱自清那句让人潸然泪下的“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动”是如何从文学名篇成为了年轻人爱用的网络热梗。当然，每每走访到一些已经消失的文学地标时，我们的心中总是不免生出了惆怅之情。当年的随园，已经只剩下了几个地名供人瞻仰。王安石与谢安“争夺”的谢公墩，也早已湮灭在了历史的长河中。思及此，我想，我们更应该来好好完成这本《南京文学地图》，为这座城市留下更多的文学记忆。
其实，“文学地图”就是把文学世界和现实地理空间叠加在一起的一张特殊地图，前者包括作品里的虚构故事、审美精神乃至作家的真实人生等，后者则涉及城市、乡村、街道乃至咖啡馆等等。文学地图不是用来找马路、地铁和景点的，而是用来探索一个由故事、作家和文学文化构成的神秘世界。相比起之前更加专业化、理论化的文学史写作，创作这本《南京文学地图》，需要在兼顾知识性的同时，增加一些文学性和趣味性。我们并不想把这本书写成景点导览或历史介绍，更希望能够通过诗性的语言，将南京的文人、作品、历史、地标串联在一起，给读者提供一些不一样的感受。
三、《南京文学地图》的构架与体例
20世纪30年代，著名历史学家朱偰在《金陵古迹图考》的“自序”中，对于南京的古都特点作了精当而经典的分析：
尝以为中国古都，历史悠久，古迹众多，文物制度，照耀千古者，长安、洛阳而外，厥推金陵。北京虽为辽、金以来帝王之都，然史迹不过千年，非若金陵建都之远在南北朝以前也。他若汴京、临安，一开都于五代，继于北宋；一肇基于吴越，偏安于南宋，其为时较短，而历史遗迹亦不若长安、洛阳、金陵、北京之众。而此四都之中，文学之昌盛，人物之俊彦，山川之灵秀，气象之宏伟，以及与民族患难与共、休戚相关之密切，尤以金陵为最。
朱偰的观点流传甚广，被许多学者引用，这显然不是因为他偏爱南京，而是他深刻道出了南京这座城市的本质与气质。这段话也给我们这本《南京文学地图》的写作架构提供了必要的灵感：无与伦比的“文学之昌盛”提醒我们首先梳理出了“名篇名著地图”与“文学之最地图”；令人景仰的“人物之俊彦”引申出本书的“名家名人地图”；令人神往的“山川之灵秀，气象之宏伟”提示我们设立了“文学地标地图”；作为历史上人道主义灾难发生最多的地方之一，这座“博爱之都”之“与民族患难与共、休戚相关之密切”则激励我们同时为南京“制作”一幅“文学历史地图”。
当然，朱偰观点的启示对于我们的写作仅仅是一个方面，更为关键的在于我们认为这个框架设计能够形成符合事实与逻辑的南京文学地图的谱系性描绘。从文到人，再到城，再进一步通往不同的历史时段，从小到大的这一顺序符合文学之都建构的内在逻辑。另一方面，各个层面的文学地图重合叠加在一起，既形成了当下南京文学地图的直观状貌，也显示出了文学历史嬗变演进的复杂轨迹，这就契合了文学地图历史性与现实感相结合的特殊之处。
在写作体例上，本书的五个部分既相对独立，同时也形成了互文性和互补性。由于各部分的切入点颇有差异，因此，五个部分彼此的行文思路有所区别，但在每一个部分之内的各篇章是统一思路和体例的。具体说来，第一部分“名篇名著地图”主要围绕文学史上与南京有关的作品展开，包括《登金陵雨花台望大江》《搜神记》《文心雕龙》《昭明文选》《红楼梦》《儒林外史》《桃花扇》《随园食单》《桨声灯影里的秦淮河》《背影》《丹凤街》《南京血祭》《龙子》《推拿》等文学名篇，它们或在南京诞生，或所写内容与南京休戚相关。第二部分“名家名人地图”则选取了不同时期有代表性的文人、作家，如谢氏家族、郭璞、李白、李煜、韦庄、王安石、苏东坡、李清照、汤显祖、鲁迅、卢前、巴金、黄裳、张爱玲、叶兆言、苏童等人，展现了他们在南京的生活轨迹和创作的重要作品。第三部分“文学地标地图”则围绕着文学史中被历代文人反复题咏的文学景观来展开，包括秦淮河、钟山、清凉山（石头城）、鸡鸣寺、燕子矶、赏心亭、瓦官寺以及当下南京城中已经“消失”的文学地标与“非典型”的文学空间。我们不仅关注南京城中的山川形势与文化遗产，更关注各朝各代的文人如何渲染这些空间，关注这些文学地标中积淀的“文学层累”。第四部分“历史朝代地图”则对南京文学史进行了简要梳理，总结了南京文学在不同时代的特征与嬗变趋势。鉴于许多作家、文人已经在前面三个部分提到，这部分尽量选取其他作家、作品展开论述，以此形成互补。碍于篇幅有限，这部分叙述不免有挂一漏万之嫌，更为丰富的“南京文学史”，还等待各位读者进行丰富、补充。第五部分“‘文学之最’地图”重点介绍了南京文学史上众多“第一”的文学成就，以此来凸显南京作为“世界文学之都”的重要地位。
《南京文学地图》试图勾勒的，是文学与地方之间神秘而永恒的互动关系。乌衣巷的斜阳不仅照在了王谢堂前的旧燕翅上，更在千百年间的读者心中投下了斑驳的光影。秦淮画舫上的桨声灯影，不仅荡漾在水波之间，更在文学的河流中，激起了不绝的涟漪。我们邀请各位读者进入这本《南京文学地图》，一起进行一场穿越时空的文学之旅。
