马英九为南京大屠杀遇难馆题7字,令人警醒,行书太出众
很多人练行书总觉得不对劲儿：楷书写得还行,一写行书就散架；想写得潇洒一点,又担心结构不稳；明明临帖也下了功夫,可就是写不出那股气韵。其实问题真不一定在你手上,很多时候是没找对观察的角度。你看马英九这次在南京大屠杀遇难同胞纪念馆题的这7个字＂历史绝不可遗忘＂,字不多,但行书功夫全在里面了,咱们好好拆开看看,你会发现很多实用的技巧点。
很多人写行书最头疼的就是：想放开写吧,担心结构乱；想写稳吧,又显得太死板。你看马英九这7个字,明显能看出柳体楷书的底子,笔画有筋骨,结构很端正,但他没有把楷书那套完全搬过来。
具体怎么做呢？
先看＂历史＂这两个字,点画分明,该停的地方停得住,该走的地方走得顺,这就是楷书的筋骨在撑着。但你再仔细看,很多笔画之间是有牵丝的,不是一笔一笔独立写完的,这就是行书的流动感。
关键在这儿：中宫收紧,重心稳住,但笔画之间的连接要自然,不要刻意断开,也不要刻意连。你平时练的时候可以试试,先把字的主体结构按楷书的标准写稳,然后在收笔、起笔的地方自然带一点牵丝,别故意拖,顺着笔势走就行。
写完之后你会发现,字既稳当又不僵硬,看着就舒服多了。
很多人写行书起笔特别单调,要么全是露锋,要么全是藏锋,写出来就没变化。你看这7个字,起笔有藏有露,特别有节奏感。
比如＂绝＂字,起笔就藏得很深,笔锋裹进去再出来,显得稳重；但＂遗＂字的起笔就比较直接,露锋入笔,显得利落。这种藏露的变化不是随便来的,而是根据字的结构和笔画的走势来定的。
你可以这样练：
写竖画、横画这种主笔的时候,多用藏锋,让字有重心；写撇、捺、钩这种舒展的笔画时,可以适当露锋,让字透气。一个字里面如果全是藏锋,就显得闷；全是露锋,又显得飘。藏露结合,字的层次立马就出来了。
这是写行书特别重要的一个点,但很多人理解不到位。你看马英九这几个字,线条质感特别好,既有力量感,又不失温润,这就是中锋、侧锋用得好。
什么意思呢？
中锋就是笔尖在笔画中间走,写出来的线条饱满、有韧性,像＂不可＂这两个字,主笔都是中锋写的,所以特别有骨头。侧锋就是笔尖偏到一边,写出来的线条更灵动,更有姿态,像＂遗＂字最后那一捺,明显是侧锋带出来的,舒展又不失控制。
平时怎么练？
你可以先用中锋把字的主体结构写稳,比如竖画、横画这些撑结构的笔画,必须中锋。然后在撇、捺、钩这些舒展的笔画上,适当调整笔锋角度,用侧锋增加变化。这样写出来的字,既稳当又灵动,立马就有了高级感。
写行书最怕的就是笔画一样粗,写出来像印刷体,没精神。你看这7个字,线条粗细变化特别明显,有的地方重按,有的地方轻提,整个字就活了。
比如＂历＂字,竖画明显比其他笔画粗,一下子就把字撑起来了；＂忘＂字下面那个＂心＂,横画轻轻带过,点画却重重按下,对比一出来,字的节奏感就有了。
你可以这样试：
写主笔的时候稍微重一点,让字有重心；写次要笔画的时候轻一点,让字透气。特别是在收笔的地方,可以稍微重按一下再提笔,这样写出来的笔画有弹性,线条质感立马就上去了。
很多人练到这里会发现,粗细对比一做好,字一下子就有了书法味儿,不再是简单的抄字了。
写行书最忌讳的就是把字写得像楷书一样整齐划一,那就失去了行书的味道。你看这7个字,大小不一,高低错落,但整体看着特别和谐,这就是章法处理得好。
比如＂历史＂两个字,一个瘦长,一个宽扁,放一起正好互补；＂绝不可＂三个字,＂绝＂字写得大一点,＂不＂字小一点,＂可＂字又稍微大一点,这种参差变化让整行字特别有节奏感。
平时怎么练？
你可以试试把相邻的两个字做对比,一个写大一点,一个写小一点；或者一个写扁一点,一个写长一点。但要注意,这种变化不是乱来的,要根据字的结构特点来调整。比如笔画多的字可以写大一点,笔画少的字可以写小一点,这样整体看着才协调。
写完之后你会发现,字不再是死板地排列,而是有了一种自然的律动感,看着就舒服。
很多人写行书特别容易忽略收笔,觉得行书就是要快、要连,所以收笔都是匆匆带过。但你看＂遗＂字最后那一捺,收笔的地方明显有个重按的动作,笔锋顿一下再提起来,这一下就把整个字的气势提起来了,而且还有点褚遂良楷书的味道。
这个细节特别重要：收笔有态度,字才有精神。你平时练的时候,尤其是写撇、捺、钩这些笔画,收笔的时候不要急着提笔,稍微停顿一下,让笔锋在纸上站稳,然后再提。这样写出来的笔画有力量,有弹性,整个字的质感立马就不一样了。
我自己平时练字就特别注意这一点,之前总觉得字写得没力量,后来发现就是收笔太随意,调整之后效果真的明显。
其实行书没那么玄乎,关键是要把楷书的底子用好,然后在流动性上做文章。你看马英九这7个字,技法都不复杂,但每一笔都很讲究,藏露有变化,粗细有对比,结构有参差,收笔有态度。你真按这些方法去练,慢慢就能写出那种既稳当又灵动的感觉。别着急,多观察,多动手,行书的味道自然就出来了。
